Свет в черном цвете / "Билл Виола. Вознесение Изольды"

Выпуск № 2-142/2011, Выставка

Динамичное напряжение, красота и глубокая философия буквально озарили уникальное действо «Билл Виола. Вознесение Изольды (световая форма в посмертном пространстве)», которое было представлено в московской галерее Stella Art Foundation. Причем это мизерная часть инсталляции масштабного проекта художника Билла Виолы «The Tristan Project», над которым мастер работал два года. А начало было положено еще в 2002 году, когда известный театральный режиссер Питер Селларс (Peter Sellars) предложил художнику сочинить видеоряд для оперы «Тристан и Изольда».

Несколько слов из предыстории проекта.

Опера Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда» (реж. Peter Sellars; дирижер Esa-Pekka Salonen) была сначала представлена в трех отдельных актах в Филармонии Лос-Анджелеса (Walt Disney Concert Hall, 2004), а затем в Линкольн-центре исполнительских искусств в Нью-Йорке (2007). Результат двух видеоверсий был использован вместо декораций на сцене парижской Opera Bastille (2005) для пятичасовой музыкальной драмы, которую исполнил оркестр Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева. В рамках XVI Международного фестиваля искусств «Звезды белых ночей» концертную версию этого музыкального действа в сопровождении видеоряда Билла Виолы увидели петербуржцы (Концертный зал Мариинского театра, 2008). Stella Art Foundation тогда выступила соорганизатором российской премьеры.

Мистерия прозвучала в отсутствии декораций (на фоне огромного экрана лишь темный куб-постамент служил то ложем для умирающего Тристана, то сиденьем для Изольды), оркестр, расположившийся на сцене и сам Гергиев были полностью одеты в черное, вдобавок хор был отправлен в ложу, певцы в черном и белом мобильно появлялись то в партере, то на балконе и даже возлежали за спиной дирижера. Опера завершилась около полуночи, однако восхищенный зал не отпускал артистов почти 20 минут.

Мнения петербургского критического цеха по поводу увиденного разделились. От разгромных («...эстетично донельзя, но энергии смыслов - ноль») и карающих («в привозном "Тристане" царит всенародно любимая в наших пенатах иллюстративность, любовь к которой нашего народа нужно выжигать каленым железом») до восторженных («...сказать, что эта постановка красива, значит не сказать ничего. Виола «написал» эстетские видеополотна, своей монументальностью и изяществом не уступающие творениям Кватроченто»).

Этим летом фрагмент версии Виолы Фонд, наконец, представил в Москве.

Билл Виола (Bill Viola, 1951) начинал свою карьеру художника в середине 70-х, когда видео делало первые шаги. Он один из первых оценил потенциал новой техники и вот уже в течение почти 40 лет создает видеофильмы, звуковые энвайронменты, монументальные видеоинсталляции, электронно-музыкальные перформансы. Пионер видеоарта - лауреат многочисленных премий, наград, обладатель почетных докторских степеней Сиракузского университета (1995), Художественного института в Чикаго (1997), Калифорнийского института искусств (2000), Королевского колледжа искусств в Лондоне (2004), член Американской академии искусств и наук, Командор Ордена искусств и литературы от правительства Франции (2006)...

Всех наград маэстро не перечислить...

В своем высокотехнологическом творчестве художник исследует границы состояния человека в эмоциональных проявлениях вовне и чувственных восприятиях внутри. Намеренно, предельно затянутая медлительность его произведений фокусирует рождение, смерть, чувство, раскрывая в медитации глубинные смыслы, концентрируя время и выворачивая пространство. Лейтмотив его творчества - две контрастных стихии, вода и огонь, которые метафорически передают мир человеческих чувств и эмоций. Они жаждут поглотить без остатка друг друга. Драма любви Тристана и Изольды как раз вписывается в этот эмоциональный контекст. Ведь в вагнеровском произведении, по словам Виолы, «музыкальные инструменты были воплощением натуральных стихий - нечеловеческого мира, где страсть неукротима, пульсирует, кипит и не поддается никакому контролю - будь то море, ураган или чувство внутри тебя».

Видеопартитура «Тристана и Изольды» Билла Виолы оказалась автономна музыкальной партитуре Вагнера, похожей, по словам художника, «на нервный бег линии горизонта». Мастер видеоарта пошел по пути контрапункта. В конкретном случае конгениальность оказалась недостижима, поэтому художник попытался «создать мир образов, который существует параллельно действию на сцене, который отражал бы скрытое измерение внутренней жизни героев». Так экранную повествовательную интерпретацию вагнеровского сюжета заменят душевные миры Тристана и Изольды, существующие попутно происходящему на сцене. В видеофинале все постепенно взмывает ввысь - сначала редкие капли, потом - струи, далее - сплошная водяная стена, увлекающая за собой тело Тристана. За ним последует Изольда...

Как раз этот финальный фрагмент ее вознесения «Bill Viola. Isolde's Ascension» (2005; Plasma display, stereo sound, HD, 10'25 мин.) и демонстрировался на выставке.

Пиитический миг воспоминания. Во тьме зала синеет-светится экранное «окно». Снизу идет свечение, словно струя из глубин прожектора. Свет просачивается из водяного мрака, волны превращаются в воздушную пену, плазменно сияя, поток лазури локализуется, цветовые оттенки становятся ослепительно белыми, глубина живого океана урчит, там, где-то внутри, рокочет вода-организм. Лучи цилиндром движутся вокруг своей оси. Рядом томительность и напряжение. Такова красота сумрачной марины. Почти релаксация.

Неожиданно из воды, разбивая звездный водопад брызг, возносится что-то безвольное. Это выплескивается появившееся тело, улетая в замедленном ритме вверх, вначале прорывая темное, а затем светлое пространство. Изольда, облеченная в светящиеся одежды и поднятая мощным рывком из глубины над мрачной серебристой гладью, становится почти прозрачной среди сверкающего ореола мириад капелек. Эти алмазные хрусталики неспешно, будто завороженно окутывая Изольду, пронизывают плоть, вскидывая ее над вечностью.

Медленное парение воздушной бездны, заполненной каскадом водяных звездочек и сверкающих розгами брызг, голубится. Свечение то густеет, то становится разреженным - мощный поток делается плоским и режущим как лезвие из ослепляющей стали. Луч угасает, погружаясь в глубокий бархат тьмы. Пространство холодеет...

Всего за пару минут героиня растворилась в выси. Океан вытолкнул ее - остались тишина, вечность и неизвестность.

Фото предоставлено Галереей Stella Art Foundation