Оренбург. "Народ к речам, мол, не привык..."

Выпуск №3-143/2011, В России

Оренбург. "Народ к речам, мол, не привык..."

Трагедия «Ричард III» Шекспира в постановке Рифката Исрафилова стала первой премьерой 156-го сезона в Оренбургском драматическом театре им. М.Горького.

Матис, показывая свою картину с изображением нагой женщины, услышал возглас: «Но женщина совсем не такая!» «Мадам! - ответил он, - это не женщина, а картина!» Исторический персонаж Ричард III был совсем не таким, каким выписал его Шекспир в своей хронике, а в спектакле оренбургского театра образ Ричарда вообще перешагнул через все времена - от века «динозавров» до современных технологий. Художник готов пожертвовать правдоподобием ради идеи. Режиссер-постановщик увидел в шекспировской трагедии не только войну Белой и Алой роз в Англии XV века. История о восхождении Ричарда на престол и его низвержении здесь - это история того, как из века в век совершенствуется зло в человеке, исчезают нравственные ориентиры, а народ продолжает безмолвствовать или глупо ликовать: «...народ к речам, мол, не привык, приучен, мол, глашатая он слушать».

Художник спектакля Тан Еникеев поместил героев трагедии в пещеру горного ущелья, изолированную от обычной, мирной жизни. Костюмы выполнены преимущественно в серо-черно-болотной гамме с фрагментами красных «вспышек» (веревка, аксельбант, лента), у каждого персонажа в одежде или обуви -элементы военной формы. Тут не до средневековых прикрас. На сцене ступени из газетной макулатуры - попранный источник информации; огромный барабан, вещающий и призывающий мягким боем; некий универсальный параллелепипед, напичканный новациями компьютерной техники. Меняются кресла престола, становится знаком кровавых распрей небольшая гильотинка, немым подспорьем всех злодеяний присутствует на сцене кузов «Мерседеса», который лишь в финале оживает... Художественные образы спектакля постепенно набирают силу. Музыка (Тамара Пикулева) делает рельефными образы сценических персонажей, предупреждает их действия, пророчит последствия... Накапливается энергия вседозволенности, которая приобретает буквальное выражение в страшном танце Ричарда, ставшего Королем, в его уродливых движениях и страшном оскале. И мы вновь безмолвно готовы к обману!?

Кто в свите короля? Верный исполнитель приказов Кетсби (Сергей Тыщенко) - правая рука Ричарда на поле сражения, Тиррел (Сергей Кунин) - современный киллер, верные слуги, готовые обернуться в любой момент священниками либо его гонцами (Петр Шуткин, Эдуард Султанбеков).

Герцог Кларенс (Александр Папыкин) погибает от рук хладнокровных убийц-профессионалов (Максим Калитов, Радик Дибаев), не желая верить в предательство брата. Король Эдуард (Василий Шур) умирает сам, сраженный вестью о его смерти. Погибли сыновья Елизаветы от первого брака - лорд Грей (Николай Журавлев) и маркиз Дорсет (Дмитрий Воропаев). Королева Елизавета (Надежда Величко, Зинаида Карпович) и герцогиня Йоркская (Александра Жигалова, Изольда Лидарская) проклинают Ричарда, оплакивая погибших принцев. Леди Анна (Мария Губанова, Алсу Шамсутдинова), им обесчещенная, стала для него лишь ступенькой в захвате власти. Лорд Хестингс (Владимир Бухаров), не выказав определенности действий, лишился головы. Герцог Бекингем (Борис Круглов), так умело проторивший Ричарду путь к трону, не дождался обещанных ему земель, а едва засомневавшись, был казнен. Лорд Стенли (Андрей Лещенко), решившийся на предательство, оставил под кровавый залог своего сына... Колесница Ричарда несется и сметает всех на своем пути. Пощады нет никому! Так происходит всегда там, где попраны нравственные устои.

На роль Ричарда приглашен талантливый актер Олег Ханов. Перекошенный остов с отсыхающей рукой, маниакальный блеск глаз, лицемерная улыбка, осторожность в ведении диалогов... В Ричарде Ханова мы узнали черты многих злодеев русской истории, а еще методы нынешних политических интриганов. Узнаваемо зазвенели бутылки в ящиках для народа, потертый томик библии в руках кандидата на престол и ликования разведенной обещаниями толпы - все это узнаваемые образы, сопровождающие рвущихся к власти. Возможно, слишком жирными мазками театр проводит параллели века минувшего с нынешним. Однако эти штрихи подкреплены тонким психологизмом артистов, сплоченных в крепкий ансамбль вокруг титанической фигуры Ричарда.

Наш Ричард говорит свой первый сакраментальный монолог в шкуре убитого им зверя, продолжает вести беседы со своим окружением в бронежилете, военном мундире, строгом черном пальто, каске... Меняется и его психофизическое состояние: из неотесанного первобытного существа он превращается в «добродетельного» лицемера, въедливым взглядом прощупывает степень преданности каждого, якобы отдаваясь на поруки своих приближенных и идя на поводу у народного желания. И вот его короновали. Но удержать трон - задача не менее трудная, нужна еще кровь. И на этот раз - кровь королевских отпрысков. Убийство юных принцев и явилось для Ричарда тем Рубиконом, после которого обратного пути нет. Возрастающая агрессия короля не усмирима более ничем. На плаху брошены ближайшие соратники, на карту поставлено все, а за коня обещано полцарства. Но коня не находится! Духи умерщвленных им людей выступают из стен горного ущелья, проклинают его, пророчат «отчаянье и смерть» и низвергают в преисподнюю. Ричард сражен и повержен. Горы сомкнулись. Дворники «Мерседеса» спешно смывают с лобового стекла кровавые потоки. Свершилось правосудие.

Спектакль предложил зрителям новый взгляд на героев мировой истории, возможность услышать бессмертный шекспировский стих, который так современно зазвучал на театральных подмостках сегодня. И если кто-то воскликнет: «Ричард не такой!», волшебное искусство театра позволит ответить: «Ричард вполне может быть таким!»

Фото предоставлены Оренбургским театром драмы

Фотогалерея

Отправить комментарий

Содержание этого поля является приватным и не предназначено к показу.
CAPTCHA
Мы не любим общаться с роботами. Пожалуйста, введите текст с картинки.