"Золушка" в формате 3D / "Золушка" (Новая опера)

Выпуск № 5-145/2012, Премьеры Москвы

"Золушка" в формате 3D / "Золушка" (Новая опера)

Премьерный спектакль Новой оперы - комическая опера «Золушка» Дж.Россини на либретто Я.Феретти - освоил новое сценическое пространство, представив уникальные возможности интеграции популярных приемов видеоарта в оперную постановку. Этот первый опыт театра по применению в сценографии современных компьютерных технологий осуществил его создатель - главный художник театра Виктор Герасименко при помощи компьютерного графика и аниматора Эрика Громилова и графического дизайнера Екатерины Волковой.

Яркая сценография, синтезировавшая в едином пространстве мир реальный и виртуальный, стала главным достоинством спектакля: словно бы «прорвав» пределы сцены, она с первых же звуков увертюры погрузила слушателя в мир волшебной сказки, герои которой свободно перемещаются из реального мира в экранный и наоборот. Струящийся виртуальный занавес обнажает три больших экрана, увлекающих зрителя в сказочную страну, где воздушные классические архитектурные конструкции дворца принца, фантастические сады, засаженные диковинными растениями, находясь в непрерывном движении, трансформируются, словно по мановению волшебной палочки. А по запыленным гобеленам дома барона Маньифико, где проживает Золушка со своими сестрами - по либретто он заменяет ей привычную по Перро мачеху, - ползает паук, плетущий свою паутину, символизирующую непременно присутствующую в комической опере Россини сюжетную путаницу с переодеваниями. В либретто оперы переодевается не только Золушка, чтобы попасть на бал, но и принц с его камердинером Дандини. Принц - чтобы обрести настоящую любовь у той, которая полюбит его как простого юношу, а не как человека с высоким положением. В это время его камердинер, переодетый принцем, разыгрывает сестер Золушки.

Компьютерная анимация не только создает пространство действия, она также увлекает и в фантазийный мир, в котором появляются летающие ослы из снов барона, загадочные глаза в ладонях, а добрый волшебник Алидоро, заменяющий здесь фею Перро и вознаграждающий доброту Золушки счастьем, подчиняет себе поток времени, «рассыпающийся» на экране в виде деталей часового механизма. Блеск сиреневого и бело-серебристого - основных цветов, в которых «написана» эта сказка, красивые стилизованные костюмы, дополненные фантазийными сказочными париками и комическими акцентами, полумрак светового решения - все вместе создает удивительную атмосферу, вовлекающую в волшебную страну популярной сказки.

Виктор Герасименко дебютировал в этом спектакле и как режиссер, подчинив режиссерский замысел сценографическому: мизансцены оказались органично «встроены» в общую конструкцию сценографии, хотя действию, вопреки искрометной музыке, не доставало динамики, что сам режиссер объяснил умышленной попыткой дать артистам возможность более сконцентрироваться не на движении, а на исполнении сложнейших россиниевских партий.

Музыкальная часть постановки под управлением Дмитрия Волосникова частично компенсировала эту статичность. Солисты, освоившие непростые виртуозные фиоритуры Россини, продемонстрировали в целом блеск вокальной техники. Особенно хороши были нежные пассажи Золушки в исполнении точного и красивого меццо-сопрано Виктории Яровой, колоритен баритон барона Маньифико в исполнении Евгения Ставинского, благороден пластичный тенор принца Рамиро в исполнении Александра Богданова.

Дирижер спектакля Д.Волосников, освоивший эту партитуру годом ранее в концертном исполнении, представленном на Крещенской неделе в Новой опере, ведет спектакль технично и динамично, однако не всегда ему удается выстроить архитектонику целого: оркестр в кульминационных ансамблях «поглощает» солистов, а общий оркестрово-вокальный ансамбль оставляет желать лучшего. Трудность партитуры заметно отвлекает артистов от действия, которое пока остается лишенным россиниевского задора, легкости и бурлеска.

Впрочем, тот факт, что артисты Новой оперы вообще взялись за эту сложнейшую партитуру, став первым театром в истории Москвы, на сцене которого теперь будет идти «Золушка», достоин всяческих похвал. Ведь эта опера именно потому столь редка на российских оперных сценах, что с ее техническими сложностями справится далеко не каждый оперный коллектив. Отдавая должное огромному труду исполнителей, надо сказать, что в целом спектакль, производящий приятное и легкое впечатление, достойно пополнит россиниевский репертуарный список театра, в котором уже имеются замечательные «Севильский цирюльник» в постановке Элайджа Мошински и музыкальный дивертисмент «Россини», созданный Евгением Колобовым к 200-летию композитора.

Фото Даниила Кочеткова

Фотогалерея

Отправить комментарий

Содержание этого поля является приватным и не предназначено к показу.
CAPTCHA
Мы не любим общаться с роботами. Пожалуйста, введите текст с картинки.