Пир младых затей, или Экзистенции «Тетки Чарлея»

Выпуск № 8-118/2009, Взгляд

Пир младых затей, или  Экзистенции «Тетки Чарлея»

Новые смыслы старой комедии

В те дни, когда в садах Лицея

Я вдохновенно расцветал,

Читал охотно Апулея,

А Цицерона не читал…

Пушкин

Сюжет легкой комедии Брэндона Томаса как будто нарочито прост. Два друга – студенты Чарли-Чарлей и Джекки готовы объясниться в любви своим избранницам, но… вокруг сплошные препятствия! Помочь друзьям может только Бабс – Баберлей, превратившись в бразильскую тетку-миллионершу одного из друзей Чарли - Чарлея. Режиссер-постановщик Сергей Яшин зовет на «пир младых затей», в «сады Лицея» - Оксфордского университета. В набухших от страсти гроздьях сирени прочитываются знаки любовных влечений. Это шекспировские Сны в летнюю ночь, та самая весенняя пора, когда студенты напрочь забывают Цицеронов, забрасывают учебники, живя исключительно играми Апулея. Цветение сирени и свежесть мускулистых тел, гул стадиона, гандбол, свистки судьи, азартные игроки и одержимые болельщики, эстетика летящего мяча – атмосфера, которую задает спектаклю сценография Надежды Яшиной.

Все это так. Но Яшин читает и внедряет в спектакль смыслы, доселе в «Тетке Чарлея» не явленные. Он поставил не только студенческую комедию о майской жизни влюбленных. За эксцентричностью и маскарадностью сюжета зрители с удивлением распознают экзистенции «Тетки Чарлея».

Когда-то артист Валерий Кириллов играл Великодушного рогоносца, не так давно сыграл Сирано де Бержерака, теперь его Бабс - весельчак и затейник, актер студенческого театра, играющий Маргариту Готье, знаменитую Даму с камелиями… Театральная мистификация в «Тетке Чарлея» вуалирует пародийный слой спектакля. Студенты Чарлей и Джеки (Семен Иванов и Илья Коврижных) погружены в себя, в мир своих эмоций. В известном смысле, они квази-влюбленные, ибо чувства к избранницам вычитаны из романов, и они, как плохие актеры, наигрывают «любовь». Дабы помочь друзьям, Бабс утоляет собственную неосуществленную любовь через театр, переодеваясь в тетку Чарлея. Парадокс театра здесь в том, что он оказывается подлиннее жизни. Актерский опыт Кириллова неожиданным образом соединяет в Бабсе сразу нескольких героев мирового театрального репертуара. Он, Бабс, – Сирано де Бержерак, Хлестаков, Дон Жуан и Самозванец - в одном лице! В лучших моментах спектакля эксцентризм Кириллова перерастает в лирику, в поэзию… Старая комедия порождает новые смыслы.

Сюжет о тетке Чарлея включен режиссером в два различных контекста – на поверхности разыгрывается привычная комедия с переодеванием, но параллельно возникает другая история. То, что удается сделать Сергею Яшину в пространстве спектакля, - обнажить мир экзистенции, проблему выбора на грани жизни и смерти, что вряд ли предполагал автор пьесы. В известных ее интерпретациях комизм положений и «харизма» актера исчерпывали допустимые пределы.

В Кириллове - тетке Чарлея - в начале спектакля понятные для студента в женском обличье неуверенность и робость, которые постепенно сменяются невротической изломанностью, отторжением пола и тела, подчеркнутой, демонстративной и вызывающей рисовкой. Возникает резкость и внезапность переходов от сущности к видимости. Публика, жаждущая видеть безудержный комизм, неожиданно обнаруживает в герое надтреснутость души, боль сердца. Если Сирано жертвует собственной внешностью, оболочкой, подменяя натуру, но сохраняя свою суть, свою поэзию, то Бабс, пусть временно, подчиняется необходимости пожертвовать сутью, полом во имя чьей-то другой жизни. Он идет на самозаклание, на жертвоприношение. В этом есть нечто от ритуала. Ради чего жертва? Жертва приносится Игре как принципу существования и Любви – как способу существования. Это то самое мгновение, «когда строку диктует чувство», а чувство «на сцену шлет раба…» И в этом смысле Бабс – раб Игры-Любви, до «полной гибели всерьез…» Бабс-Кириллов доводит свой игровой статус до ultima ratio, последнего довода, который он бросает, с отчаянностью вызова, некоего категорического императива, защищающего последнюю правоту художника и искусства. В самой атмосфере спектакля есть что-то сверхличное, разлитое в воздухе, магия испепеляющего и сжигающего огня, стихия разрушения – не только прошлого, но и сегодняшнего времени. В чеканном профиле тетки Чарлея вдруг вспыхивает отсвет трагической Алисы Коонен - Федры. В образе этой странной тетки Чарлея витает, с одной стороны, излом декаданса, культуры Серебряного века, синематографа Веры Холодной, героинь экрана 1910-20-х годов, но явлены и все наши нынешние фобии и тревоги. Спектакль выражает глубочайшую и неразрешимую антиномичность жизни, ее трагическую красоту. Кириллов преодолевает несвободу не только своего актерского существования, но и несвободу своего персонажа, он вырывается из нежеланной маски, возвращая героя, лорда Баберлея к своей мужской сущности, к самому себе. Эксцентрика и психология вполне совместимы. Кириллов хорош тогда, когда верит в себя, лишен комплексов, смел, раскован и открыт.

Друзья Бабса живут иначе, по другим законам, они довольствуются «читкой»… Романтическая линия, связанная с двумя любовными парами – Джекки и Энни (Илья Коврижных и Ирина Наумкина), Чарлея и Бетси (Семен Иванов и Александра Чилин-Гири) на фоне неподдельных страстей Бабса выглядит весьма уязвимой. Молодые герои, кажется, постоянно пребывают в летаргии, витая во сне грез и фантазий.

Крик петуха начинает спектакль и заканчивает его. Означает ли это наступление ночи, шекспировской летней ночи, когда все сон… Или это утро пробуждения? Ночь и утро, и день, и все - сновидения. Недаром разные персонажи повторяют по-опереточному: «Да, то был сон, дивный, упоительный сон!…» И сон, и балаган, и клоунада, и цирковая феерия…

Для Бабса главное – обретение собственной подлинности, самоидентификация. Как обрести собственную подлинность, как возвратиться к себе? Переходы и трансформации Валерия Кириллова от условности, от внешних знаков игры-любви к полноте бытия стремительны.

Режиссер намеренно уводит на второй план то, что глубоко запрятано, но что вовсе не вторично! Тем сложнее актерские задачи. Не все осознают, что любовь в своей основе трагична. И трагедийность – это не страдания и всхлипывания «бедного Пьеро», а любовь, серьезная как смерть. Чем больше в Бабсе «тетки Чарлея», чем больше он заигрывается, спохватываясь и прозревая, тем трагичнее его отрыв от самого себя. Он неизбежно что-то утрачивает, теряет, почти сгорает… И в эти мгновения Кириллов-Бабс становится неподвижен и статуарен. Лицо - трагическая маска, за которой небытие. За пестроту стремительных событий, / За правду, за игру... / Послушайте, - еще меня любите / За то, что я умру…(Цветаева). Перед ним ситуация выбора. Трансформация Бабса в Тетку Чарлея – не кошмар, а предпосылка к пересмотру себя, ступенька для роста духа, самопознания. Личность либо крепнет, либо гибнет. Актерская суть Бабса должна уступить природному, естественному началу. Он преодолевает бездны и обрывы, обретает любовь, казалось бы навсегда утраченную, встречая Элен, открыться которой по ситуации не мог… Это приводит к гибели маски «тетки Чарлея». На какое-то мгновенье Бабсу становится безмерно жаль утраченной театральной личины, собственного пира игры, «пира младых затей». Случилось так, что Трикстер, Паяц, Клоун, Трагик, по своей сути, жестоко страдая, мощно переиграл своих друзей. Баберлей не только выжил, но и нашел свою возлюбленную Элен (Ольга Старк), которую, правда, ему тоже еще предстоит разбудить, подобно тому, как Пигмалион пробудил Галатею.

Настоящая тетка Чарлея (Татьяна Иванова) – появляется в финале, во плоти, в естестве, с вполне живым здоровым чувством. Ее горячее любопытство к полковнику Фрэнсису (Валерий Смирнов), искренний интерес, интрига «узнавания», пробуждение неподдельного чувства сообщают зрелищу известное обаяние. «Тетка Чарлея» Сергея Яшина – в конечном счете, спектакль о преодолении трагических и комических противоречий жизни, о выходе из них в светлый мир добра. Опустился занавес. Но зрители не спешат уйти из зрительного зала, погруженные в размышления о жизни. И это после знаменитой «легкой» комедии «Тетка Чарлея»?!!!

 

Отправить комментарий

Содержание этого поля является приватным и не предназначено к показу.
CAPTCHA
Мы не любим общаться с роботами. Пожалуйста, введите текст с картинки.